Hoffmann, Los Angeles Opera, 2002

L'Amore dei tre Re - Les Contes d'Hoffmann - Eugen Onegin - Madama Butterfly - Otello - Rigoletto - Roméo et Juliette - La Rondine - Verdi Requiem - Werther

AVITO in Montemezzis L'Amore dei tre Re

Bregenz 1998 (auch auf CD):
Marcus Haddock als Avito: ein Tenor im lyrisch-heldischen Grenzbereich mit sehr flexibler Höhe und schlanker, prägnanter Diktion.
Morgen 7/1998

Marcus Haddocks Tenor meistert Höhen und weite Bögen mit unangestrengt strömendem Legato.
Der Landbote 7/1998

CASSIO in Verdis Otello

Bonn 1993:
Der vorzügliche Marcus Haddock als Cassio...
General-Anzeiger 6/1993

IL DUCA in Verdis Rigoletto

Ghent 1998:
Marcus Haddock est un excellent Duc de Mantoue.
Matin, Belge 1/1998

Genf 1996:
Mais c'est surtout le Duc de Marcus Haddock qui emporte tous les suffrages, voix parfaitement saine, technique sûre, ligne de chant rigoureuse, aux phrases toujours justes.
Opera International 2/1997

Der Tenor von Marcus Haddock zeichnet sich durch ein exquisites Timbre und eine leichte Höhe aus...
Neue Zürcher Zeitung 12/1996

Marcus Haddock démontre une nouvelle fois sur le plateau genevois sa parfaite élégance et un beau timbre de ténor...
Le Courrier 12/1996

Verdi a composé quelques-unes de ses plus belles (et plus difficiles) pages musicales pour le rôle du duc de Mantoue. Mais ce personnage antipathique attire rarement les faveurs. Ainsi, le ténor américain Marcus Haddock, à la maturité vocale alliant beauté du timbre et une belle présence, aurait mérité plus d'applaudissements.
Culture Journal 12/1996

HOFFMANN in Offenbachs Les Contes d'Hoffmann

Orange 2000
In Orange haben Opernfans in diesem Sommer sogar trotz eines empfindlich kühlen Windes ausgeharrt, um eine erstklassig besetzte Aufführung von "Les Contes d'Hoffmann" zu erleben... Fein und stilvoll zeichnete Marcus Haddock den Poeten. Wer sonst kann heutzutage den Hoffmann so nuanciert und musikalisch singen?
Opernglas 11/2000

Im Januar 1999 fand die Premiere von Les Contes d'Hoffmann, basierend auf der neuesten Michael Kaye-Fassung, an der Staatsoper in Hamburg statt, erstmalig inklusive der nie zuvor gehörten 144 Takte am Ende des Giulietta-Aktes. Marcus Haddock in der Titelrolle errang einen enormen Erfolg sowohl beim Publikum als auch bei den Kritikern:

Hamburg 1999:
Der US-Tenor Marcus Haddock, der in der Titelpartie sein Hamburger Debüt gab, ist als Hoffmann eine Entdeckung. Dieser Amerikaner im Offenbachschen Paris vereint französischen Schmelz mit romantischer Kraft, beherrscht mühelos alle Register der Partie und wurde mit Recht für seine Lieder und Arien gefeiert.
Hamburger Abendblatt 1/1999

Die große Entdeckung des Abends aber ist der junge amerikanische Tenor Marcus Haddock: Er hat nicht nur das ideale Timbre für französische Heldenrollen - schlank und kernig in der Attacke, sinnlich in den lyrischen Momenten -, sondern gibt auch körperlich alles, um die multiple Persönlichkeit Hoffmanns greifbar werden zu lassen.
Der Tagesspiegel 1/1999

Der Amerikaner Marcus Haddock überzeugte mit seinem weichen, schmeichelnden Tenor ebenso wie mit seiner Schauspielkunst.
Wiesbadener Kurier 1/1999

... legte er in den lyrischen Passagen eine wunderschöne, technisch berückende Tonspur über den biographischen Schrott seiner Figur.
Frankfurter Allgemeine Zeitung 1/1999

Marcus Haddock bewältigt die Monsterpartie des Hoffmann mit nicht nachlassender Energie...
Tages-Anzeiger 1/1999

Den größten Beifall in der Aufführung unter dem Hamburger Generalmusikdirektor Ingo Metzmacher erhielt der amerikanische Tenor Marcus Haddock für seinen Hoffmann.
Rundschau 1/1999

...während Marcus Haddock mit der Träne in seiner wunderschönen Tenorstimme den erkrankten Neil Shicoff völlig vergessen läßt.
Berliner Morgenpost 1/1999

Im Zentrum der musikalischen Seite der Aufführung behaupteten sich die Männer: Zu Recht vor allem Marcus Haddock als Hoffmann, dessen angenehm timbrierter, männlich dramatischer Tenor mit der Partie keine Mühe hatte, der zudem mit großer Bühnenpräsenz und darstellerischer Beweglichkeit überraschte und auch für die zentralen musikalischen Effekte der Rolle immer die nötige Kraft parat hatte.
Opernglas 3/1999

Lille 1997:
L'Américain Marcus Haddock dessine un Hoffmann ardent and puissant, maîtrisant de bout en bout un chant vaillant et sûr, ainsi qu'une diction exemplaire. Le musicien gagnerait sans doute à nuancer davantage son émission, à travers l'alternance du piano et du forte, pour exprimer davatange la nature romantique du personnage.
Opera International 3/1997

Bonn 1994 (Rollendebut):
Dass aus dem Mund des mit Sprüngen und extravaganten Spielgesten physisch extrem geforderten Titelhelden auch noch eine prachtbegabte, wundersam timbrierte Tenorstimme tönte, befriedigte die überhöhende Sinndimension solchen Musiktheaters auf überzeugende Weise. Als Darsteller eines Extremcharacters war Marcus Haddock ein Phänomen, als Sänger holte er aus seiner Stimme soviel Kraft wie möglich heraus und widmete gleichwohl den Subtilitäten der lyrischen Feinzeichnung der Partie besondere Aufmerksamkeit.
General-Anzeiger 1/1994

Marcus Haddock ist als Hoffmann ein exzellenter Schauspieler, ein nicht minder exzellenter Sänger mit guter Höhe...
Opernwelt 3/1994

LENSKI in Tchaikovskys Eugen Onegin

Lausanne 1994:
Marcus Haddock - la véritable révélation de ce spectacle -, est un Lenski lyrique, à la ligne parfaitement musicale, peut-être un peu fruste pour un poète, mais sincère.
Opera International 11/1994

PINKERTON in Puccinis Madama Butterfly

Genf 1998:
Marcus Haddock als Pinkerton ist ihr [Sue Chen] ein hervorragender, eminent musikalischer Partner; sein ausgewogener Tenor hat die Höhe, die diese Rolle braucht, er gestaltet differenziert, ohne sentimentales Nachdrücken.
Neue Zürcher Zeitung 6/1998

ROMÉO in Gounods Roméo et Juliette

Genf 1996:
Marcus Haddock als Roméo überwältigt durch die Schönheit seines Tenors: den Schmelz, die edle Rundung, die Resonanz. Die Phrasen spannt er mit weitem Legato, wobei die Stimme leicht anspricht und auch unforcierter Emphase fähig ist; sein Vortrag ist durch ein enormes Ausdrucksspektrum gekennzeichnet und schliesst - wohltuend - jegliches Schluchzen und vokale Schmachten aus.
Neue Zürcher Zeitung 4/1996

Leontina Vaduva, Juliette au beau visage et à la voix de lait, a perdu Roberto Alagna (tant pis pour lui!) mais elle a gagné en Marcus Haddock un Roméo en tout point phénoménal, styliste hors-pair, acteur crédible, ténor généreux en couleurs et en texte, dont le timbre s'est étoffé depuis ses Lenski et Rodolfo de la saison dernière. Ils portent la soirée à bout de bras, à bout de lèvre, à bout de coeur.
Journal de Genève 4/1996

Vocalement, le Roméo de Marcus Haddock domine le plateau par la lumière de son timbre, la solidité, la clarté et l'intensité de son chant. Un ténor de belle classe...
Tribune de Genève 4/1996

... Marcus Haddock confirme ... sa place parmi les grands ténors d'avenir.
Le Courrier 4/1996

RUGGERO in Puccinis La Rondine

Bonn 1995:
Gesungen wurde bemerkenswert gut; nicht nur von Ainhoa Arteta, sondern auch ... von Marcus Haddock, der zusammen mit Arteta den wenigen großen Liebesszenen vokalen Zauber gab.
General-Anzeiger 12/1995

Szenenapplaus ernteten Scotts opulente Bühnenbilder sowie der strahlende amerikanische Tenor Marcus Haddock als Ruggero und seine "Schwalbe" Magda, die Baskin Ainhoa Arteta.
Welt am Sonntag 12/1995

... Marcus Haddock, dessen lyrischer Tenor in den vergangenen Jahren an Fülle und Strahlkraft enorm zugelegt hat.
Bonner Rundschau 12/1995

Dazu singt Ainhoa Arteta (in Partnerschaft mit dem tenoral verschwenderischen Marcus Haddock) mit hoher Kultur.
Rhein-Zeitung 12/1995

... hat die Bonner Oper einen guten Griff bei den Sängern getan... Marcus Haddock (Ruggero) ist nach wie vor mit verschwenderischen Tenormitteln ausgestattet.
Salzburger Nachrichten 12/1995

TENOR PART in Verdis Messa da Requiem

Paris 1996:
... le jeune Américain Marcus Haddock possède toutes les qualités nécessaires, aussi bien le velouté que la puissance, le timbre que la vaillance, la couleur des aigus que la solidité du médium. L'Ingemisco eut une fière allure.
Le Figaro 6/1996

WERTHER in Massenets Werther

Bonn 1993:
Marcus Haddock... verkörperte erstmals die anspruchsvolle Titelrolle in Massenets Werther... Haddocks eher lyrischer, wunderschön timbrierter und sehr "romantischer" Tenor passte hervorragend zu diesem Schwarmgeist.
Orpheus 10/1993

... mit Marcus Haddock steht ein Interpret der Rolle in Bonn zur Verfügung, der eigenen gesanglich-darstellerischen Status ins Feld führen kann und sich mit der gesunden Mischung von Inteligenz und Ekstase und bei klugem Einsatz seiner enormen stimmlichen Gestaltungskünste auf bestem Karriereweg befindet.
General-Anzeiger 7/1993

Marcus Haddock is represented by CAMI